Картина выполнена маслом на холсте размер 50х70см частное собрание художник Владислав Протасов Материалы и техника живописи Работа масляными красками Стилистические изменения живописи маслом тесно связаны не только с переменами художественно-эстетических взглядов, но и с развитием технологии масляной живописи— используемых материалов, приемов и методов письма. Из века в век вели в этой области неутомимый поиск художники в попытках найти более совершенные средства для воплощения своих творческих замыслов. Живописцы средневековья вплоть до пятнадцатого века пользовались темперой— краской, связующим в которой был обычно яичный желток с различными добавками. Темпера требовала от художника высокой дисциплины работы и скрупулезной продуманности всего живописного процесса. Она быстро сохла, меняла свой цвет при покрытии лаком. Время работы, количество и цвет красок— все это должно было быть рассчитано заранее. Однако самым главным недостатком темперы было то, что она сковывала творческие возможности мастера: работу приходилось вести локальными пятнами, а ощущение объемности создавать мелкими, сухими штрихами. Переход к масляной живописи в пятнадцатом веке, связанный с именами Яна ван Эйка и Антонелло да Мессины, совершил переворот в станковой живописи, сделав ее процесс более раскрепощенным и свободным, как в отношении средств выражения, так и времени исполнения. Сочетание корпусных мазков с прозрачными лессировками, большая взаимосвязь и сплавленность слоев краски, эмалевидный характер поверхности, возможность разнообразия в движении кисти— все это вело к более свободной трактовке образов, обогащению цветовой и светотеневой трактовки среды, освоению линейной и воздушной перспективы. Однако предоставленная масляной живописи свобода сочеталась и с определенными закономерностями в ее использовании: был разработан так называемый трех стадийный метод живописи маслом, включавший в качестве основных этапов прописывание подмалевок, и завершающую лессировку. Этим методом пользовались многие мастера прошлого. Живопись , исполненная по классической методике, часто состоит из многих слоев краски, нанесенных один на другой, а количество используемых красок было весьма ограниченным, различные пигменты редко смешивались друг с другом. Цвета и оттенки получались в основном путем оптического смешения, причем основную роль здесь играли прозрачные лессировки, регулировавшие не только цветовые характеристики, но и интенсивность и фактурные особенности нижележащих слоев. Начиная со второй половины девятнадцатого века на смену трех стадийному методу приходит техника а — ля прима. Красочный слой в этом методе строится как бы сразу, в один прием, не разделяясь на подмалевок, прописывание и лессировку. Порядок наложение мазков в этом случае определяется не технологической последовательностью, а характером творческих задач, которые ставит перед собой живописец Однако, прежде чем перейти к анализу этого мощного и основного средства живописи, необходимо остановиться на различных техниках выполнения живописных произведений и на различных техниках выполнения живописных произведений и на применяемых художниками красочных материалах. Наиболее распространена живопись масляными красками. Их свойство сохнуть в течение нескольких дней, их вязкость позволяют не только длительно работать над холстом без существенных изменений от высыхания краски, но и бесконечно разнообразно пользоваться смешением красок и их наслоением. Художник, мастерски владеющий техникой масляной живописи, может достигнуть самых сложных и тонких колористических решений. Основой для масляной живописи обычно служит льняной холст, покрытый клеевым или полу масляным грунтом. Но можно масляными красками писать и на других грунтах, дереве, бумаге, покрытой желатином или клеем, на железе, стекле. В целом существуют два способа работы масляными красками: многослойный, расчитанный на длительное время, и быстрый, однослойный-» алла прима». Старые мастера пользовались первым способом. Нижний слой писался красками, замешанными на белилах, а поэтому светлому плотному слою после его высыхания наносились один на другой тонкие слои прозрачных красок. Благодаря этому общий цвет получается насыщенным и обладает плотной, динамической фактурой. Этот прием, называемый лессировкой, в сочетании с письмом корпусными (непрозрачными) красками может дать чрезвычайно богатые колористические эффекты. Живопись «алла прима» позволяет в полной мере раскрыться темпераменту художника, непосредственному порыву чувства. Корпусные и прозрачные краски кладутся то рядом, то смешиваются; иногда в некоторых местах грунт остается нетронутым, этому способу особую популярность создали в девятнадцатом веке французские импрессионисты. Существуют краски, разводимые не маслом, а водой, и живопись этими красками называется акварелью. Обычно ею пишут на не грунтованной бумаге. Настоящая чистая акварель не имеет белил, роль которых выполняет белый цвет бумаги, просвечивающий сквозь прозрачный красочный слой. Поэтому акварель отличается от других видов живописи прозрачностью и свежестью цвета, ибо внесение белил в краску во всех других видах живописи всегда несколько мутнит, или, как говорят художники, разбеливает цвет смешиваемых красок. Превосходно владели классической техникой акварели путем накладывания красок в несколько слоев многие русские художники прошлого К. Брюллов, П. Соколов и др. Но существует техника, когда акварелью пишут по сырой бумаге. Этой техникой, требующей быстроты и точности, пользовались советские художники Н. Тырса, В. Конашевич, прибалтийские мастера. В отличии от акварельных красок также разводимая водой гуашь имеет очень густую консистенцию и большую плотность, поэтому гуашевые краски не обладают прозрачностью, и в палитре гуаши всегда присутствуют белила. Часто применяется живопись темперой, краски которой разводятся водой и приготавливаются на казеиново— масляном, яичном или синтетическом связующем. Темпера— старинная техника живописи маслом. Цвет в ней обладает особенно красивым звучанием: плотные цвета слегка"пропускают» нижний слой, прозрачные краски ложатся достаточно интенсивно, общий колорит чуть приглушенный, бархатистый, наполненный спокойным, ровным светом. Работа темперой осложняется тем, что, быстро высыхая, краски уже не поддаются смешению. Поэтому в темпере часто пишут чистым цветом, применяя лессировки и моделируя плавные тональные переходы штрихами. Интерес к этой технике, применявшейся вплоть до высокого Возрождения, в последнее время вновь возрастает. При высыхании гуашевые и темперные краски несколько меняют свой цвет, что в известной мере затрудняет работу с ними или требует во всяком случае определенного опыта в учете этих изменений. Менее распространена живопись пастелью— цветными мелками красивых бархатисто— мягких тонов. Пастелью обычно пишут на мягкой серой бумаге или в редких случаях на замше. Недостаток пастели— ее сыпучесть, поэтому произведения, выполненные в этом материале, сохраняются трудно. Акварель, гуашь и пастель нередко считают графикой, а не искусством живописи, поскольку они выполняются на не грунтованной бумаге— основном материале графического искусства. Однако специфическое средство живописи— цвет— является в одинаковой степени основным и в масляной живописи, и в акварели, и в гуаши и др. Вот почему много веков существует фресковая живопись. Красочный пигмент (порошок) разводится водой и наносится на сырую штукатурку, которая при высыхании очень прочно скрепляет красочный слой. Этот вид живописи применяется для росписи стен зданий. Используется также мозаика, в которой вместо красок применяются кусочки смальты (стеклянных сплавов), мрамора, камней, эмали, керамики. Мозаика, как и фреска, относится в основном к монументальной живописи, предназначенной для украшения жилых и общественных зданий, хотя бывают и небольшие мозаичные картины, портреты, натюрморты. Несмотря на то, что со временем значительно изменялись стилевые черты фрески, сравнительно со станковой живописью соответствующего периода она всегда выглядит более лаконичной, укрупненной по формам, меньше нюансированной по цвету, что связано с особенностями техники и восприятия монументальной живописи. От характера связующих веществ и техники работы в большой степени зависит звучание цвета; каждый вид живописной техники обладает своим особым цветовым впечатлением. Так, почти невозможно скопировать акварельный лист масляными красками или темперой и наоборот. Выбор техники и материала становится предварительной и очень важной задачей живописца.

Цвет: античное серебро. Размеры: ширина основания 31 мм. длина ручки 119 мм.

Peugeot 406 97-04 Продажа и установка автостёкол. доставка по городу и в регионы России. Лобовые стёкла Задние стёкла Боковые стёкла Установочные центры: Северный пр.5 (Автоцентр «Маршал») Кондратьевский пр 62 (Здание магазина «Пятёрочка» Портовая д 15 (Здание паркинга)

Isuzu Rodeo 05- Продажа и установка автостёкол. доставка по городу и в регионы России. Лобовые стёкла Задние стёкла Боковые стёкла Установочные центры: Северный пр.5 (Автоцентр «Маршал») Кондратьевский пр 62 (Здание магазина «Пятёрочка» Портовая д 15 (Здание паркинга)

Daihatsu Atrai 92-99 Продажа и установка автостёкол. доставка по городу и в регионы России. Лобовые стёкла Задние стёкла Боковые стёкла Установочные центры: Северный пр.5 (Автоцентр «Маршал») Кондратьевский пр 62 (Здание магазина «Пятёрочка» Портовая д 15 (Здание паркинга)

Продажа , ремонт турбин и турбокомпрессоров для МАН L 2000 Тип двигателя: D0824LFL08 Объём двигателя: 4580 см/куб. Мощность: 117 Л.С. Дата выпуска: с Nov.1996 Оригинальный номер и кросс коды по производителю : 53269886204 , 5326 , 51.09100-7413 51091007413 , 53269886204 , 53269886204 , 5326 , 51.091007413 51091007413 , 53269886204

Продажа , ремонт турбин и турбокомпрессоров для Вольво-Penta Schiff Тип двигателя: TMD22A Объём двигателя: 1994 см/куб. Мощность: 78 Л.С. Дата выпуска: Jan.1993 по Dez.1995 Оригинальный номер и кросс коды по производителю : 466770-5006S , 466770-0006 , 3802091 861407 , 466770-5006S , 4667705006S , 4667700006 , 3802091 861407 , 4667705006S

Продажа , ремонт турбин и турбокомпрессоров для Liebherr Baumaschine Тип двигателя: D9408TI Объём двигателя: 17180 см/куб. Мощность: 544 Л.С. Дата выпуска: с Jul.1995 Оригинальный номер и кросс коды по производителю : 53299886713 , 5700206 , 53299886713 , 53299886713 , 5700206 , 53299886713

Страна: Турция Состав: 100% Хлопок
Размеры: 110, 116, 122, 128
Цвет: Розовый, Светло-розовый, Серый, Голубой, Красный

ТМ Montefiore, Италия

Продажа , ремонт турбин и турбокомпрессоров для Фиат Ducaпо I 1.9 TD Тип двигателя: 280A1.000 Объём двигателя: 1929 см/куб. Мощность: 82 Л.С. Дата выпуска: Mrz.1989 по Aug.1990 Оригинальный номер и кросс коды по производителю : 454052-0002 , 454052-0001 , 46234226 7752131 , 454052-0002 , 4540520002 , 4540520001 , 46234226 7752131 , 4540520002

Специальный пробиотический стиральный порошок с боэнзимной активностью для ручной и машинной стирки цветного и белого белья. Биоразлагаем, нетоксичен, неаллергичен, безопасен для кожи и одежды. Не содержит фосфатов и отбеливателей. Можно использовать для стирки детского белья

Совместимость с форматами HDV/DVCAM/DV HVR-M15AE, наряду с записью и воспроизведением в формате HDV 1080i, теперь также поддерживает прогрессивный формат записи. В этом формате, называемом «исходный прогрессивный формат HDV», можно записывать изображения 1080p с частотами кадров 24, 25 или 30 кадр/с. HVR-M15AE дает возможность пользователям воспроизводить изображения 1080p, записанные на камкордеры, работающие в этом формате, и записывать их через вход i.LINK. Также возможна запись и воспроизведение в форматах DVCAM и DV для поддержки существующих рабочих процессов стандартной четкости, что обеспечивает полную гибкость для записи и воспроизведения в форматах стандартной или высокой четкости, в зависимости от потребностей видеопроизводства. Механизм для двух размеров кассет HVR-M15AE работает со стандартными и миникассетами HDV, DVCAM и DV, не требуя специального адаптера. Время записи в формате HDV на кассету DigitalMaster™ составляет до 276 минут – это идеальный выбор, когда требуется большее время записи. Возможность понижающего преобразования HVR-M15AE позволяет производить понижающее преобразование из формата HDV1080i или p. При необходимости аналоговые выходы (компонентный/S-Video/композитный) и интерфейс i.LINK можно использовать для получения сигналов стандартной четкости в форматах DVCAM и DV. Переключение 50/60 Гц HVR-M15AE совместим с кадровой частотой 50 и 60 Гц, что дает пользователю дополнительную гибкость для видеопроизводства, монтажа и представления продукции на мировом рынке. Компактная и простая конструкция Компактные размеры позволяют разместить HVR-M15AE даже в ограниченном пространстве, а благодаря простой конструкции с его использованием не возникает проблем. Вход временного кода HDV/DV HVR-M15AE снабжен входом временного кода HDV/DV, что обеспечивает синхронизацию с внешними устройствами – это идеальное решение для перезаписи лент или записи на ленту материала, смонтированного в системе нелинейного монтажа. Кнопка меню HVR-M15AE имеет кнопку меню. Она обеспечивает быстрый доступ к меню, без необходимости использования дистанционного управления. Автоповтор HVR-M15AE оснащен функцией Auto Repeat (Автоповтор) для многократного воспроизведения программы. Сразу после достижения конца ленты HVR-M15AE производит ее автоматическую перемотку и снова переходит на режим воспроизведения. Сброс временного кода HVR-M15AE имеет возможность сброса временного кода в состояние 00:00:00:00 либо через меню, либо с использованием беспроводного пульта ДУ. Формат записи HDV HDV1080/60i, 1080/50i, 1080/24p, 1080/25p, 1080/30p DVCAM / DV SP DVCAM, DV SP 480/60i (NTSC), 576/50i (PAL) Формат воспроизведения HDV HDV1080/60i, 1080/50i, 1080/24p, 1080/25p, 1080/30p DVCAM / DV SP DVCAM, DV SP 480/60i (NTSC), 576/50i (PAL) Видеосигнал воспроизведения 1080/60i, 1080/50i, 480/60i (NTSC), 576/50i (PAL) Скорость ленты HDV/DV SP Макс. 18,812 мм/с DVCAM Макс. 28.218 мм/с Время воспроизведения/записи HDV/DV SP Макс. 276 мин с кассетой PHDV-276DM Макс. 63 мин с кассетой PHDVM-63DM DVCAM макс. 184 мин с кассетой PHDV-276DM Макс. 41 мин с кассетой PHDVM-63DM Время ускоренной перемотки вперед и назад Около 2.5 мин с кассетой PHDV-276DM Входные и выходные соединители/устройства Вход/выход Video RCA x1/RCA x1 [1 В (размах), 75 Ом, несимметричный, синхроимпульсы отрицательные Сигнал синхронизации: 0,286 В (размах) (50i/NTSC), 0,3 В (размах) (60i/PAL) Сигнал СЦС: 0,286 В (размах) (50i/NTSC), 0,3 В (размах) (60i/PAL) Вход/выход S-video Y: 1 В (размах), 75 Ом, несимметричный, синхроимпульсы отрицательные Сигнал синхронизации: 0,286 В (размах) (60i/NTSC), 0,3 В (размах) (50i/PAL) Сигнал цветности: 0,286 В (размах) (60i/NTSC) (СЦС, 75 Ом), 0,3 В (размах) (50i/PAL) (СЦС, 75 Ом) Компонентный видеовыход Гнездо RCA x3 Выход 480i NTSC При выборе [BETACAM] в пункте [480i LEVEL] меню [IN/OUT REC] Y: 1 В (размах) (0,286 В (размах), синхроимпульсы отрицательные, выходное сопротивление 75 Ом, несимметричный) Pb/Cb/B-Y, Pr/Cr/R-Y: 0,7 В (рамах) (выходное сопротивление 75 Ом, несимметричный) (сигнал цветных полос с уровнем 75%, защитный интервал IRE 7,5%) При выборе [SMPTE] в пункте [480i LEVEL] меню [IN/OUT REC] Y: 1 В (размах) (0,3 В (размах), синхроимпульсы отрицательные, выходное сопротивление 75 Ом, несимметричный) Pb/Cb/B-Y, Pr/Cr/R-Y: 0,7 В (рамах) (выходное сопротивление 75 Ом, несимметричный) (сигнал цветных полос с уровнем 100%, без защитного интервала) Выход с другими установками Y: 1 В (размах) (выходное сопротивление 75 Ом, несимметричный) Pb/Cb/B-Y, Pr/Cr/R-Y: 0,7 В (рамах) (выходное сопротивление 75 Ом, несимметричный) (сигнал цветных полос с уровнем 100%, без защитного интервала) 480i/480p: Y: 0,3 В (размах), синхроимпульсы отрицательные 1080i/720p: Y/Pb/Pr: 0,6 В (размах), трехуровневые синхроимпульсы i.LINK 6-контактный Выход цифрового сигнала без сжатия – Наушники – LANC Стереогнездо mini-minijack (2,5 мм) Control S Стереогнездо minijack (3,5 мм) Вход звука RCA x2, стерео Входной уровень: -10 дБu, входное сопротивление: мин. 47 Ом, несимметричный, макс. входной уровень: +18 дБu (около. 6 В эфф) 60i, +16 дБu (около 5 В эфф) 50i Выход звука RCA x2, стерео сопротивление: макс. 1 кОм, несимметричный, выходной уровень: -10 дБu (= полноразрядный -20 дБ) сопротивление 47 Ом, несимметричный 60i, -10 дБu (= полноразрядный -18 дБ) сопротивление 47 Ом, несимметричный 50i ЖК монитор – Общие данные Масса Около 2,3 кг Требования к электропитанию 8,4 В пост. Потребляемая мощность 6 Вт (режим воспроизведения) Рабочая температура 5 – 40° C Температура хранения -20 – +60° C

Mazda 121 II 90-96 Продажа и установка автостёкол. доставка по городу и в регионы России. Лобовые стёкла Задние стёкла Боковые стёкла Установочные центры: Северный пр.5 (Автоцентр «Маршал») Кондратьевский пр 62 (Здание магазина «Пятёрочка» Портовая д 15 (Здание паркинга)

Продажа , ремонт турбин и турбокомпрессоров для Deutz Industriemoпоr Тип двигателя: BF4L1011F/T Объём двигателя: 2730 см/куб. Мощность: 72 Л.С. Дата выпуска: с Nov.1999 Оригинальный номер и кросс коды по производителю : 317960 , 317909 , 316692 , 313834 , 314993 , 314225 , 53149886702 , 53149706702 , 04272463KZ 04176561KZ 04176326KZ 04173833KY 04174920KZ , 317960 , 317960 , 317909 , 316692 , 313834 , 314993 , 314225 , 53149886702 , 53149706702 , 04272463KZ 04176561KZ 04176326KZ 04173833KY 04174920KZ , 317960

Уголок для кухни "Лига-2". Размеры уголка: 1120х1420 мм. Стол: 900 х 600. Цвет корпуса: Вишня Оксфорд, Орех итальянский. Обивка флок на флоке, шинил. В комплект входит: Стол, мягкий угол и 2 банкетки. Материал Лдсп 16 мм. Есть дополнительное пространство под мягкой частью (сиденья откидываются). Размер:1120х1420 мм. (Стол 900х600 h700 мм). Размер банкеток 300х300х 400h мм. При сборке угол можно собрать на правую, либо на левую сторону. Цвет ДСП вишня оксфорд, (на фото), орех итальянский. Обивка Шинил.